El imno del taper：昨日の残り物が、ラスボスの flow をまとって戻ってくるとき

あらゆる流行を生き延びた容器

タッパーは、誰も美術館には置かないような物のひとつだ。それでいて、多くの大臣よりも多くの家計を支えてきた。仕事へ旅立ち、中にスプーンを入れたまま戻り、親戚の家で何か月も姿を消し、合わないふたをつけて帰ってくる。それを音楽の主役にすることは、ひとつの創作宣言だ。日常を、すでに叙事詩を宿していたと気づくまで見つめること。このタイトルが効くのは、慎ましい物を賛歌の荘厳さで持ち上げつつ、同時にその荘厳さのネクタイを緩めるからだ。

まるで昼食の秘密結社に見えるカバー

公式のビジュアルは、通り、夜、黒い車、バンドのポーズ、そして最高級の商品のように積み上げられたカナリア料理を混ぜ合わせる。Tamar が何人もいて、まるで人格ごとに役目があるかのようだ。車を見張る者、mojo を味見する者、タッパーを守る者、そしてヤギと言い争う者。この誇張が、家庭の習慣を下町の犯罪映画へと変える。ここではダイヤの取引などしない。守られるのは最後の bienmesabe であり、再利用だって金のチェーンを下げられるのだから、誰も何ひとつ捨てはしない。

あり得るインスピレーション：冷蔵庫を開けて、そこに筋書きを見つける

楽曲は、夢から、経験から、噂から、あるいはあまりに当たり前で普段は見過ごされる場面から始まりうる。ここでの火花は、別の日のために作り置きすること、前夜の papas を救い出すこと、あるいは本当の家宝が持ち主不明の容器に乗って巡っていると確かめることにあるのかもしれない。そのまなざしは Tamar Melián の方法に合う。ひとつの言葉や小さなディテールを拾い、辛口のユーモアで歪め、その周りに、誰もが自分の台所を思い当たるまでは不条理に見える宇宙を築くのだ。

タッパーたちが持ち主を選んだ夜

並行する物語のなかで、界隈のすべての容器が真夜中に目を覚まし、初めて中身を満たされた家へと帰っていく。道路を渡り、渓谷を登り、月の下に透明なふたの行列をつくる。Tamar はその現象を撮ろうとするが、巨大なタッパーが肖像権とクリエイティブ・コントロールを要求する。ヤギが代理人を務める。最終合意はこう定める。すべての試聴には温め直した何かを添えねばならず、食べ物を捨てる者は誰であれ、想像上のミュージックビデオから追放される、と。

このリリースが Tamar Melián について語ること

El imno del taper は、彼のブランドの本質的な一部を要約する。大衆文化、家庭生活、そしてカナリアのユーモアを映画的な素材へと変えること。彼はスペクタクルを生むのに、手の届かない人生を装う必要がない。安い物ひとつから始め、音楽、登場人物、記憶、そして誇張された美学を加え、その結果が独自のアイデンティティを得るまで続けられる。手元にあるもので世界を作り上げるその能力は、彼のビデオゲームと、彼の音楽の作り方に直結する。大きな想像力、本物のリソース、そして、いつもの型録に似ることへの関心はゼロ。

開いたまま残されるシュールな物語

「El imno del taper」のあと、物語はオーディオの外で呼吸し続ける。El imno del taper は、残り物、カナリア料理、そして歴戦のタッパーを、flow とユーモア、そして何ひとつ無駄にしない誇りを備えた下町映画へと変える。この読みは楽曲を閉じない。それぞれの聴き手が自分自身のシーンを見つけられるよう、扉を開けたまま残す。